From 佐藤健志
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『表現者』６８号（８月１６日発売）に掲載された評論「少女と戦後の精神構造」では、スタジオジブリが２０１４年に発表したアニメ映画『思い出のマーニー』を取り上げました。
今週はこれに関連した話題をひとつ。
『思い出のマーニー』、今年の６月１０日にイギリスで公開されています。
それに先立つ６月６日、同国の「ガーディアン」紙は、映画の紹介記事を掲載しました。
https://www.theguardian.com/film/2016/jun/06/studio-ghibli-yonebayashi-interview-miyazaki
監督の米林宏昌と、プロデューサーの西村義明へのインタビューもまじえた、充実した内容です。
ところが西村プロデューサー、ここで失言をしてしまう。
スタジオジブリ作品の監督は、宮崎駿、高畑勲の両巨匠をはじめとして、今まですべて男性だったのですが、記者のクリス・マイケルは、「今後、ジブリが女性監督を起用することはありうるか？」とたずねたのです。
返答は以下の通り。
どんな映画をつくるかによる。実写と違い、アニメでは現実を単純化しなければならない。
女性は現実的で、日常生活をこなすのに優れているが、男性はもっと観念的で、理想を追う傾向が強い。
ファンタジーには後者のアプローチが必要なんだ。男性ばかりが監督に選ばれるのは偶然ではないと思う。
（拙訳）
この発言は女性差別だとして批判され、西村プロデューサーは６月１３日、謝罪の連続ツイートをするハメとなりました。
https://twitter.com/StudioPonoc/status/742235090915233792
https://twitter.com/StudioPonoc/status/742235137874661377
https://twitter.com/StudioPonoc/status/742235182200016896
失言と形容したゆえんですが・・・
じつは西村発言、ご本人に女性差別的な発想があったというだけでは説明がつかないのですよ。
なぜか。
『思い出のマーニー』は、イギリスの作家ジョーン・Ｇ・ロビンソンの小説を原作にしています。
ジョーンという名前が示すとおり、この人は女性。
米林監督の前作『借りぐらしのアリエッティ』（２０１０年）は、やはりイギリスの作家メアリー・ノートンの小説が原作。
メアリーという名前が示すとおり、この人も女性です。
『ゲド戦記』（２００６年）の原作者はアーシュラ・Ｋ・ル＝グィン。
『ハウルの動く城』（２００４年）の原作者はダイアナ・ウィン・ジョーンズ。
・・・って、女性ばかりじゃないですか！！
ついでに上記の四作、内容的にはすべてファンタジー。
これでどうして、女性は現実的だからファンタジーには向いていないということになるでしょう？
原作はつくれても監督はできないということなのでしょうか？
この点についての分析は、「少女と戦後の精神構造」をご覧いただきたいのですが、面白くなったので、２０１４年までにスタジオジブリが発表した長編アニメ全作について、原作者をリストアップしてみました。
どうぞ。
１９８６年 天空の城ラピュタ （オリジナル）
１９８８年 火垂るの墓 野坂昭如
となりのトトロ （オリジナル）
１９８９年 魔女の宅急便 角野栄子・林明子
１９９１年 おもひでぽろぽろ 岡本螢・刀根夕子
１９９２年 紅の豚 （オリジナル）
１９９３年 海がきこえる 氷室冴子
１９９４年 平成狸合戦ぽんぽこ （オリジナル）
１９９５年 耳をすませば 柊あおい
１９９７年 もののけ姫 （オリジナル）
１９９９年 ホーホケキョ となりの山田くん いしいひさいち
２００１年 千と千尋の神隠し （オリジナル）
２００２年 猫の恩返し 柊あおい
２００４年 ハウルの動く城 ダイアナ・ウィン・ジョーンズ
２００６年 ゲド戦記 アーシュラ・Ｋ・ル＝グィン
２００８年 崖の上のポニョ （オリジナル）
２０１０年 借りぐらしのアリエッティ メアリー・ノートン
２０１１年 コクリコ坂から 佐山哲郎・高橋千鶴
２０１３年 風立ちぬ （オリジナル）
かぐや姫の物語 原作者不詳
２０１４年 思い出のマーニー ジョーン・Ｇ・ロビンソン
（※）『風の谷のナウシカ』（１９８４年）は、しばしばジブリ作品として扱われますが、厳密には同スタジオ設立以前、トップクラフトというスタジオでつくられた作品です。
全２１作のうち、オリジナルが８本。
原作（『竹取物語』）があるにはあるが、誰が書いたか分からないのが１本。
で、残り１２本について、原作者の性別を見ると・・・
女性の原作に基づいたものが９本半！
「半」というのは、２０１１年の『コクリコ坂から』の原作が、佐山哲郎さんと高橋千鶴さんの男女共作になっているからです。
ひきかえ男性原作は、わずか２本半にすぎません。
１９８８年の『火垂るの墓』と、１９９９年の『ホーホケキョ となりの山田くん』、そして『コクリコ坂から』の半分。
原作者の数にいたっては、男性３人にたいして女性１１人です。
どう考えても、完全なる紅組優位ではありませんか。
しかるに。
このリストからは、二つの興味深い傾向が見て取れます。
１）スタジオジブリが女性原作をどんどん取り上げるようになるのは、１９９０年代以後の現象である。
１９８０年代につくられた４本のうち、原作があるのは『火垂るの墓』と『魔女の宅急便』の２本。
男性原作と女性原作が１本ずつとなっているので、とくに女性優位とは言えません。
まあ原作者の数では、男性１人にたいして女性２人ですけどね。
これが１９９０年代になると、原作もの４本のうち、３本が女性原作で、男性原作は１本のみ。
２０００年代以後は、原作もの６本（※）のうち、なんと５本半が女性原作です。
（※）２０１３年の『かぐや姫の物語』は、原作者不詳につき含めていません。以下同様。
２）しかも２０００年代半ばあたりから、外国人女性の原作が主流となる。
２００４年の『ハウルの動く城』以前、スタジオジブリ作品で外国人の原作に基づいたものはありません。
けれども次の１０年間を見ると、原作もの５本のうち、４本までが外国人女性原作。
アーシュラ・Ｋ・ル＝グィン以外の３人が、そろってイギリス人なのも注目されますが、この点は脇に置きましょう。
すなわち原作者の性別および国籍から判断するかぎり、
スタジオジブリ作品には１９９０年代に「女性化」が生じ、それが２０００年代半ばから「外国人女性化」（＝非日本化）に発展した
と言わねばなりません。
過去２５年間の日本社会の変化に照らしたとき、ここには非常に意味深長なものがあるのではないでしょうか？
ちなみに。
この９月に公開されるスタジオジブリの最新作『レッドタートル ある島の物語』の監督は、オランダ出身のマイケル・デュドク・ドゥ・ヴィット。
女性でこそありませんが、非日本化が起きています。
ついでに『レッドタートル』、ジブリが製作に加わっているものの、プリマ・リネア・プロダクションズという海外スタジオの制作ですので、今までの自社制作作品とは大きく異なります。
ジブリ自体の制作部門は２０１４年に解体されていますし、その後、復活したという話も聞きません。
これもまた意味深長ではないでしょうか？
ではでは♪
＜佐藤健志からのお知らせ＞
１）８月に開催され、大好評だった「表現者シンポジウム」の様子が、TOKYO MX 『西部邁ゼミナール』で放送されます！
・放送日時
９月１０日 ７：０５〜７：３０
９月１１日 ８：３０〜８：５５（TOKYO MX２での再放送）
・番組ホームページ
http://s.mxtv.jp/nishibe/
これは全３回の２回目です。９月３日に放送された１回目については、こちらのアーカイブをどうぞ。
http://s.mxtv.jp/nishibe/archive_detail.php?show_date=20160903
２）戦後から抜けだそうとする試みが、深刻な非日本化を引き起こす危険についてはこちらを。
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３）戦後脱却をめざすことによる非日本化が、保守派をどのようなパラドックスに陥れるかはこちらを。
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４）戦後史に見られる、女性化と非日本化についてはこちらを。
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５）「真面目な話、倫理的価値観の何たるかを知るうえでは、劇場のほうが教会よりもふさわしい。芝居は興奮や感動を売り物とするからだ」（１１５ページ）
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ーーー発行者よりーーー
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